黄家富贵,黄居寀作欣赏。山边鸟雀随林里,“黄家富贵”在写着。

人简介:

黄筌从小爱好绘画,且非常已经露出才能。十七春秋便以前蜀的画院里当待诏。黄筌因他的主意一帆风顺地取得了及时上的“厚遇”,历前蜀、后蜀两只为代,从年轻时候打,一直顶中老年,没有距离过画院。他的花鸟画多取材于宫廷园囿中的珍禽异鸟、奇花怪石,画法工整细丽,先用极端细之墨线勾出大概,然后墨染、填彩,被称“勾勒填彩,旨趣浓艳”。这种画风,适应了宫廷贵族的审美好尚,一直左右了崔白、吴元瑜之前的北宋朝廷花鸟画。

黄居寀(933-993继),字伯鸾,成都(今属四川)人,五代十国名画家黄筌季子。擅绘花竹禽鸟,精于勾勒,用笔劲挺工整,填彩浓厚华丽,其园竹翎毛形象逼真,妙得自然;怪石山水超过乃父,与父同仕后蜀,为翰林待诏。尝合作殿廷墙壁,宫闱屏幛,不可胜记。

黄筌把温馨之老三单儿子还塑造成了画家,其中黄居寀成就最充分,另外两只男黄居实、黄居宝英年早逝,名声不与黄居寀。

交了宋代,黄居寀以任翰林待诏,尤得太宗看重,授光禄丞,委以搜访名画,鉴定项目,一时侪辈莫不敛袵。居寀与该父画格均富丽浓艳,适合宫廷需要,故黄氏在画院居于主持身份,其他画家要入画院,一时均以黄氏画风为上下取舍标准。淳化四年起要成都府,时年六十一,在圣兴寺写生生《龙水》《天台山》《水石》等壁画。《宣和画谱》著录其著述有《春山图》《春岸飞花图》《桃花山鹧图》等332起。传世作品有《竹石锦鸠图》册页,《山鹧棘雀图》轴,绢本,设色,纵99厘米,横53.6厘米,上方有宋赵佶题“黄居寀山鹧棘雀图”8许,横书,现藏台北故宫博物院。其兄居实、居宝都起画名,但英年早逝,名声不及居寀大。

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代表作品:

五代 黄筌 写深珍禽图

《龙水》、《天台山》、《水石》、《春山图》、《春岸飞花图》、《桃花山鹧图》、《晚荷郭索图》、《竹石锦鸡图》、《山鹧棘雀图》

绢本设色 纵41.5cm 横70.8cm 现藏故宫博物院

晚荷郭索图

黄筌流传到今天之著作仅仅来平等件《写生珍禽图》,现藏故宫博物院。此图描绘飞禽昆虫龟介等二十余种,刻划精细栩栩如生,栩栩如生,款署“付子居宝习”,据这而明白其是黄筌交付儿子黄居宝的就学范本。虽然此画在构图上连不曾特意组织,但仍只是见到黄派“用画新细,轻色晕染”的特性。

《晚荷郭索图》原载《烟云集绘册》(《石渠宝笈续编》著录)。无款,签题黄居寀作。居寀为筌子。《圣朝名画评》云:黄居寀也易画花竹毛羽,多同筌共为的,其气骨意思,深有父风。孟昶时,画四时花雀图数准,当世称绝。评曰:居寀之画鹤,多得筌骨。其有佳处,亦弗克决其成败。至于消费竹禽雀,皆非失去筌法。

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贪图被千篇一律才大的螃蟹张牙舞爪踞于残荷之上,肥重的肉身竟以荷梗压断。衬以苍老的莲蓬、枯黄的荷叶、稀疏的芦荻,更增添了萧瑟冷寂的空气。荷叶和莲蓬用粗笔勾描,蟹用细笔写的,笔法粗犷写实,设色鲜艳浓重。旧签题
“黄居寀”作,究其画风,与黄居寀相距甚远,故改也普通人画。

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杏花鹦鹉图,绢本设色,小品,纵24厘米,横23.6厘米,波士顿美术馆收藏

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祈求备受绘一棵繁花满枝的杏树,花开正盛,一簇簇花骨朵争相开放。树上一单独红绿隔的鹦鹉,爪子紧抓树枝,俯身向下,炯炯有神的眼睛盯着前方的飞虫。画家用镜头时定格在鹦鹉将要怒飞出去的相同寺院那,使画面动静之间再突显生动活泼,满是能力。

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山鹧棘雀图

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山鹧棘雀图有

黄筌的作画风格,是因华丽工巧见称。他跟徐熙的花鸟画代表我国花鸟画的简单个主要门户,当时以“黄家富贵,徐家野逸”来分他俩的风格,这同她们的生存条件、客观条件的熏陶是分不起来的。黄筌于青春的当儿打,就于画院中任职,并且大呢当下皇帝重用,出入宫廷内,所盼的且是珍禽、瑞兽、名花、奇石一近似的事物;他的著作,大多数并且是所谓“应诏制作”。黄筌的花鸟画,多为此淡墨细钩,然后用重彩渲染的“双钩填彩”的画法。他的这种画法,代表在画院的作风,与院外之徐熙,各比赛所长,形成简单生门户,使花鸟画进入一个新的阶段,而且日益发达起来。

黄居寀作以《宣和画谱》上的笔录达三百三十二起的多,但传播到今天之唯有知道该幅《山鹧棘雀图》。北宋人写很倚重写生、察看,该件《山鹧棘雀图》也得是打写生中来。《东斋记事》载“其家多留下鹰鹘,观其神俊,以模写之,故得那个优质”。因而,画上往往不过小鸟雀无不生动传神,或翱翔、或栖枝、或寻食、或叫,充溢了本情味。山鹧是画家要描写的对象,置于画面的显要位置,它正好于找什么,长尾微上翘,将画幅左右几乎邻近撑满,使前后小景气韵衔接。山石、棘条、竹叶等全写意匀皴,然后著色,继承、开展了“黄家富贵”作风,有“画艺敏瞻,不让该大”之称。

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《山鹧棘雀图》描画巨石土坡尚无皴纹,画荆棘以赭墨涂染近似没骨法。蕨之羽状叶片、山鹧之口、爪都填染以朱砂,其奥妙近似顾恺之《女史箴图》衣纹阴阳之见法,皆带有朴拙之古意。画山鹧、山麻雀则流显露详实生动的写生新意,特别是山麻雀传神的种种神态。

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山鹧棘雀图的岩块虽未十分奇怪,但和禽鸟树木和谐构成华丽稳重的镜头。为展现岩块的负面,采用焦墨逆锋干擦,不过尚未形成规则之皴法,透露出成打年代较早的情报。透过岩块的节组方式,还只是小推其山石作品的可能见方法。麻雀像是演般地将双翅漂亮地进行。黄居采父亲黄筌的写生珍禽中也闹同样姿势的禽鸟,可观望父子一脉相承的传世描绘方式。

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石后平坡的老三道荆棘,是为此深赭以没骨的主意绘制的。崔白的双喜图上为只是视这种画法,但山鹧棘雀图的之所以画和形态更是古朴单纯,展现了五代最终、北宋初的绘画表现方式。

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此幅中景物有动有静,配合得当。像山鹧跳到石上,伸颈欲饮溪水的态度,就老栩栩如生。另麻雀或奇怪、或作、或俯视下方,是动不动的单;而细竹、凤尾蕨和近景两浩大野草,有的朝左,有的朝右,表现来无风时意态舒展的情态,则还予人从容不迫和宁静的感到。下方的大石上,山鹧的人从喙尖到尾端,几乎横贯整个画幅。背景则为巨石土坡,搭配麻雀、荆棘、蕨竹,布满了整套画面。画的重点在画幅的中位置,形成近于北宋山水画中轴线的构图方式。而备图案意味的佈局,有著装饰的成效,显示作者有意呈现唐代花鸟画古拙而美丽的遗意。

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竹石锦鸠图

 《写生珍禽图》画了鹡鸰、麻雀、鸠、龟、昆虫等动物二十余起,排列无序,但每一样项动物都勾得大规范、细微,足见黄筌对男之一片苦心。这件作品标志在中国画中之花鸟画从最初的粗拙至此已臻于精美,中国之花鸟画家已经具有全面之写实能力。勾廓填彩,本是国画的等同栽独具特色的描绘艺术,但与早于此图的唐代人物画与山水画相较,此图勾轮廓的墨线大都非常容易细,似无痕迹,所赋予色彩,也家喻户晓区别为唐画的浓郁艳丽,而是因为淡墨轻色,层层敷染,更重质感。

此图描画一水对岸群鸠嬉戏的场面。树干盘曲,枝叶婆娑。画石画树笔法琐细,但造形详细,如椽枝干节叶,无不合法周到,其描绘竹画鸟则笔法精密。其所以黑缘淡为主,重墨勾点,层次清楚。其着色简淡,既表现了黄家富贵的身分,又独具温和淡雅的风格,表现了北宋最初画院的卓著作风。

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本条画写秋天栎树凋零,几不过鸠雀或停栖在枝头,或当山石、水外觅食啄饮。画面淡雅空潆。山石略加勾点,以皴笔擦出。竹丛栎叶皆因勾填法绘出。几止鸠鸟姿态各异,刻画细致,质感丰厚,此画显示了黄氏风格。

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梨花春燕图

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芦絮锦鸡图

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玉堂富贵图

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谢谢张,阳阳说打从为为您展现精彩画卷。

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谢谢!

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他的子黃居寀从翁求学画画,擅绘花竹禽鸟,精于勾勒,用笔劲挺整齐,填彩浓厚华丽,其园竹翎毛形象逼真,妙得理所当然;怪石山水超过乃父,与父同仕后蜀,为翰林待诏。《山鹧棘雀图》是那传世代表作有,绢本,设色,纵99厘米,横53.6厘米,上方有宋赵佶题“黄居寀山鹧棘雀图”8配,横书,现藏台北故宫博物院。

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五代  黄居寀  山鹧棘雀图

绢本 立轴设色  97 x 53.6 cm 现藏台北故宫博物馆

黄居寀画山鹧、山麻雀表现有他针对考察与描写更为详细生动,且对动植物生态发生较深刻之研讨。因为山麻雀并非一般的麻雀,外形及该脸上无黑色斑点,习性及未像麻雀喜欢留在人类房舍附近,或开发区周边。故山鹧配以山麻雀,不但符合其自然生态,也出远离尘嚣的含意。山石、棘条、竹叶等统统工笔匀皴,然后著色,继承、发展了“黄家富贵”风格,有“画艺敏瞻,不为那个父亲”之歌唱。

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山鹧棘雀图描绘的巨石土坡尚无皴纹,画荆棘以赭墨涂染近似没骨法。蕨之羽状叶片、山鹧之口、爪都填染以朱砂,其秘诀近似顾恺之(346–407)《女史箴图》中衣纹阴阳之见法,皆带有朴拙之古意。画山鹧、山麻雀则发出详细生动的写生新意,尤其是山麻雀的姿态,洋溢在浓厚自然气息。

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北宋首名家之真迹非常少见,《山鹧棘雀图》在描绘者,上承唐朝之风,下开写生的先河。在收传方面,曾经宋徽宗之珍藏,不但以《宣和画谱》能查看及记录,画幅上钤有:双螭、宣和、政和、睿思东阁等于徽宗藏印,前三洗及徽宗题签“黄居寀山鹧棘雀”之组成,正是“宣和装”古老装裱的遗制。还有缉熙殿宝(宋理宗)、司印半印(明太祖)、清宫印玺等,足见该流传有绪。

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