米氏山水,小米,米友仁作欣赏。齐白石不仅学他的描绘,还为此他的名字给儿子取名!

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此前萃花给大家介绍了齐白石的《山水十二条屏》,对,就是死磕来9.3亿、跻身全球最为贵的炎黄艺术品的天价画作。

米友仁(1074-1153年),一叫作尹仁,字元晖,小名寅哥、鳌儿,是北宋书画家米芾的长子。黄庭坚戏称米友仁也“虎儿”,并赠送古印和诗文:“我发元晖古印章,印刓不忍与诸郎,虎儿笔力能扛鼎,教字元晖继阿章。”晚号懒拙老人,祖籍山西太原,迁襄阳,定居润州,系米芾长子,世称“小米”。书法绘画皆承家学,故世称“大小米”。早年以书画知名,北宋宣同季年许选入掌书学,南渡后备受高宗优遇,官至兵部侍郎、敷文阁直学士,高宗赵构已下令他鉴定法书。但对分辨书画“往往有一代附会迎合上意者”。工书法,虽不赶其大,然如王、谢家子弟,却打来雷同栽风格。他跟其父米芾,均为收藏家、鉴赏家。其色画脱尽古人窠臼,发展了米芾技法,自成一家法。所打算水墨横点,连点成片,虽草草而成却不失天真,每打于开其描绘曰“墨戏”。其动“落茄皴”(即“米点皴”)加渲染的见方式勾勒山川自然的内容,世称“米家山水”,对新兴“文人画”影响较充分。其从政后那个于秘重,所描绘就亲朋好友也无缘得之,众嘲曰:“解作无根树,能描濛鸿云;如今供御也,不乐意与外人。”

个中,里面有些山、树叶的画法采用几乎同样走向的酷卧点来展现。

米友仁书法艺术特点及形成

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今日,在众多古老书画上面可以瞥见他的跋尾。谈米友仁的书法,也不能不提米芾的书法。米芾的书法先是上学唐人,当他发现越学越去魅力之时节,他就是起上溯唐人的书法。直到发现唐人的书法不如晋人那样天真自然之后,他便起来一直以晋人书法也规范了。但是当大约上,他是因第二王为宗的,尤其逼肖于王献之–现在咱们可张的成百上千王献之的著述,很可能是缘于于米芾之手。他的书法成就极高,与蔡襄、苏轼、黄庭坚并号称“宋四家”。不过,在是四小内部,人们却更疼他的书法,因为他重如相同各类纯粹的书法家。他的笔墨技巧是无人能敌的,至今还是如此。这样,在书法地方,米友仁几乎是亦步亦趋地效着他的大人,只是外的许没他爸那么的细。

齐白石《山水十二条屏》之十《山被春雨》

每当书法中,米芾最为自信之,是他的用画和形象–他的画在纵擒自如的艺中抑扬搓转,而形象上则含有着流利自如的魅力。有时会由痛快淋漓的画在扬尘,而要书法之布局没有在刹车挫起伏的线条间。这种微妙的处理方式,在外下几乎没有人会一气呵成。古风和创意,激励着他的异常的书法艺术,以致于即一切在他的老年得到全面之升华,成为中国书法史上一样幢宏伟的高峰!有同等坏外于作文的胃口上,竟然拿王羲之同王献的呢不放在眼里了。但是米友仁也未能够,他竟无同位受吴琚的人形容得重新如米芾,也不如这套处北国的王庭筠。但是当南宋书坛上,米友仁的书法还是无克为轻视的。他那么捭阖开张的字势,在因瘦纤细为主的南宋书坛上,无疑是独到的。尤其值得一提的凡,他得说凡是首家成功地动了羊毫笔!羊毫在书法被的下,增加了笔锋在领取准时的弹性,使线条的生成尤为细腻,表现力更胜。这是必须特别指出的。然而米友仁还是小承认自己的书法比谁好小。

这种为墨点画山石、树叶的画法并非齐老的原创,而是借鉴了宋代挺书画家米芾(fú),所以称为“米点法”。

米友仁绘画艺术特色以及就

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米芾的写则存在不多,然而他的点染在中原绘画史上倒是持有不行忽略为警醒的位置与成功。如果我们当华的景色画史上用他的讳和他所创造的画法抹掉,那人们便无法知晓为什么起十二世纪起,中国的描绘会自北宋之垂青写实而走向了私家心情的发挥。吴师道《吴礼部集》卷十八《米元晖云山图》里面来几乎词话说得异常深:“书法画法,至元章、元晖而变。盖其书为放易庄,画为简练代密。然于放而得妍,简而不失工,则二子之所长为。”的确,书法及了米芾的手中,才好不容易放旷起来;画法到了米芾的手中,也才真的简易起来–而立即一切都在米友仁的著作被收获了反映。他的写间未特别出现物象,而就是云烟缭绕,然而由于他对高超的书法修养和用墨的技艺,却为了他别一样栽力量,一点啊无妨碍他的个人趣味的外露。他奇迹兴之所至,手边有啊就是用什么,如莲蓬。也尽管是这般,他创立了华绘画史上“自娱”一派。米友仁时以融洽的点染及勾着“墨戏”二配,就是当下无异于俗的后续。

米芾,字元章,北宋书画家

米友仁的绘是快人快语对自的第一手体现,生气远来,仪态万千。他不是受制为当物象的一代同地,或者一草一木,而是以大自然全幅生动的峰峦草木都得了于纸面之上,云烟晦明,才堪表征我们心胸中蓬勃无尽的灵感和风味。米友仁就讲到祥和之写方法:“画的老境,于世海被同毛发事泊然无着染,每静室僧趺,忘怀万虑,与碧虚寥廓同其流!”宗白华先生在引这词话后,把它们比作尼采之阿波罗式的振奋,以平静的心绪,涵映这个世界的周边精微。所以米友仁这种微妙境界的实现,端在他会盖从的动感涵养,培养同样切片天机,然后于聚精会神寂照中陡然一挥而就是的。

米芾于书法及是宋四家之一,写上还要与那长子米友仁开创“米氏云山”假设留名画史,可以说是非常牛逼了。

绘画的题款始自为苏东坡和米芾,然而他们却几乎从不立刻地方的著作留下来,现存作品仅仅出米友仁的。清人方薰《山静居画论》中生同一段说:“款题始于苏、米,至头、明遂多以题语位置画境者,画也以题益妙。高情逸思,画的不足,题以发之,后世乃滥觞。”从之意义上的话,诗、书、画的重组,于之大开法门,无论如何也如算是上米友仁同份贡献的。如他的《潇湘奇观图》,前画后题,又录了无数旁人所发的诗句,它们三者浑然一体,在米友仁之前,是无论如何也查找不出的。还需特别关系的,米芾以写之花样方面,也够呛有创造:是外率先独决不在绢上打,而一味以张上面画,以更会发表毛笔与宣的特征;第二,是外创造了挂轴小幅。像后来的书画之类,就是由这种挂轴小幅而来之。这一点当于米友仁那里装有发扬。米友仁的诗篇。

一道镇想必是挺倚重米芾,当他第二儿子出生时,他让男取名齐良芾,名字中之芾即来自“米芾”,期待男后会化像米芾那样的特别画家。

米友仁没有特别的诗文集,手迹传世又不见,除几篇修画诗外,《玉真法书赞》里发客的《阳春词》一卷,近人朱祖谋辑其歌词校刻于《强村丛书》里面,唐圭璋先生又录入《全宋词》里。他的诗句多平易,近似于白描,偶尔用典,也未深,诗中时有洒脱滑稽的地方。他的本色再度如相同各类诗人,所作词属柔婉一路,但连无显示弱不禁风,清而见骨,有时化用古人现成的诗篇很不错,有如己有。如果他的乐章数量再多一些,相信在歌词的创作史上,也会留下浓重的同等画。

哼,言归正传,让后者推崇的“米氏云山”是怎样发生的也?

米友仁代表作品

开宗立派的米氏父子

五代十国那会,山水画产生了不同派系:北方出现了荆浩开创之北山水画系,运用水墨和大山大水的构图,表现壮美的阴山水;

南边则产出董源、巨然开创的见江南潮湿秀丽风光的江南山水画体系。

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荆浩,《匡庐图》局部

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董源,《龙宿骄民图》局部,台北故宫博物院藏

荆浩的画里勾、皴的行使较为明确,而董源的作画也采用得比多。(勾:将物体的外轮廓、主要脉络用线勾勒出,皴:表现山石、树木
纹理脉络的画法)

北山水画自荆浩以后,出现了关仝、李成、范宽,三人累了以水墨为主的青山绿水画风,继续展现雄伟壮阔的阴山水,世称“三贱鼎峙,百替标程”;

一旦江南山水画这块,以董源巨然之后,米芾米友仁父子异军突起,开创了云雾迷蒙的“米氏云山”,成为江南山水画体系之中兴者。

这就是说米氏云山到底是怎的吗?

《潇湘奇观图》、《云山墨戏图》、《山水》、《郭升归鱼》、《远岫晴云图》、《云山得意图》。

云雾迷蒙的“米氏云山”

风山水画为“勾皴法”状山石,但米芾特别重视画面上趟以及乌的彼此融汇,去显得求意,用侧笔横点叠染,将水墨渲染和落茄大混点(也就是米点)融为一体。

心疼的凡,米芾山水之真迹已经失传,所以后人研究“米氏云山”就差不多因为米友仁的画作作为基于。

诸如米友仁的《潇湘奇观图》卷,画中山体先以清水笔润其大概,再用淡墨点染,后吃墨叠染出深山大致层次,再以浓墨破之,再乘水墨尚湿时坐湿笔随山形态的倒车、变化作点染。

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《潇湘奇观图》

这样,山之远近、虚实、凹凸全于描绘的水墨变化中体现

从用黑上看,山之顶部据此黑稍厚且地下,山体下部用黑稍淡且疏;烟云纯以湿淡的墨线勾而变成,很有古意;树先用画画有树干,再以要厚或淡的横点叠染树叶而改为。

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《潇湘奇观图》中山体墨色变化,烟云,  

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《潇湘奇观图》中的塑造

自技法上来讲,《潇湘奇观图》中山石、树木的形容是纯以水墨点笔而成为,不用一丝线长达写,并且没有“干破”之学。

一切画面烟迷蒙,变幻淋漓,充分体现了米氏云山“山以烟也身穿,云以山为体”的云山特点。

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《潇湘奇观图》中烟迷蒙之景

画作的第一不仅仅在于山,也不仅仅在讲,假若在于云遮山、山浮云的烟朦胧的青山绿水。

可是如果画起这种状态其实也殊为不易,《孙氏书画钞》中有个意见,大意是“雨山晴山,画家容易描绘;唯独晴欲雨、雨欲霁,宿雾晓烟,难以形容。”

潇湘奇观图

“以黝黑也玩乐”的打理念

“米氏云山”并无是无缘由地产生,一方面是盖米芾中年移居镇江,看大抵了江南秀美柔和的景致,所以所绘山水不像阴山水雄伟奇特,而是南方山水的烟云缭绕;另一方面则同父子二丁的画理念密切相关。

米芾自称所描绘云山“树石不抱细,意似便已”。萃花翻译一下,大概就是是“不追求画得像,神韵到了即好”。这种画风和为宋徽宗为表示的那种刻意求工的画风是一心相反的,但和一般认为的“兴之所至,以黝黑也游戏”一致。

米友仁强调自己的寄性表达以及墨戏之趣,认为绘画是“借物写心”、玩弄笔墨趣味以抒写“胸中盘郁”。于米友仁画作的签中,我们尚而观望“戏作”同样乐章,说明外尚算把打当作水墨游戏似的。

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米友仁,《远岫晴云图》,画作署名为“元晖戏作”

轮廓来说,米氏云山因为点染代勾皴,注重水墨之运用,使打上升至“墨戏”的方式精神高度,显得干瘪天真;米氏父子也亏经过就栽墨戏的情态跟母题选择(米氏云山)来达成他们肯定的文人趣味。

《潇湘奇观图》卷,宋,米友仁作,茧纸本,墨笔,纵19.8cm,横289cm。

替有后人,影响至今

中原习俗山水画世界,米氏云山凡组成文人山水画派系的平等出重要门户,自宋代米芾、米友仁父子创建以来,历经数百年要顶替有后人,至现代色画世界,米派山水画技法表现力也是深强的。

元代高克恭,明代陈复明、董其昌于米氏云山之震慑;明清正宗文人画家甚至用米派山水画推崇为“逸品”,这是文入画的怪高品位。

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高克恭,《云横秀岭图》

任由风景、构图、笔墨还是意趣等,都只是观望米氏云山风格对那个的震慑

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董其昌,《仿米云山图》,镜心

使以近现代,除了文章开始说的中国画大师齐白石借鉴了米氏山水画的奥妙,世界抽象派艺术大师、法籍华人著名画家赵无极更是米芾的迷弟,“他是故任何一样栽看法观察的画家,是老书法家,是神州尽宏大之画家之一。”

参考资料:

1云山墨戏——米氏云山之多变考

2“米氏云山”及其递传与演变

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本幅无款印,后张自题一段子:“先公居鎮江四十年,作庵於城的東高崗上,以海岳命名,一時國士皆賦詩,不克盡記。翰林承旨翟公詩:‘楚米仙人好樓居,植梧崇岡結精廬。下瞰赤縣賓蟾鳥,東西跳丸天馳驅。腹藏萬卷胸垂胡,論議如何決九沟。掀髯送目遊八區,欲给虞舜浮蒼梧。’云云,餘不克記也。此卷乃庵上所見,大抵景奇觀,變態萬層,多以早晴晦雨間,世人鮮複知此。餘生平熟瀟湘奇觀,每於登臨佳處,輒複寫其真趣成長卷以悅目,不俟驅使爲之,此豈悅他人物者乎。此紙滲墨,本不可運筆,仲謀勤請不容辭,故爲戲作。紹興乙卯孟春建康□□官舍,友仁題。羊毫作字,正如此紙作畫耳。”乙卯为绍兴五年(1135年),米友仁50春。后张另起薛羲、葛元喆、吴匏硕、贡师泰、邓宇志、董其昌等宋、元、明14小题跋。

米友仁也北宋老牌书画家米芾长子,父子两丁联袂创造“米家山水”。此图绘米友仁十分熟识的潇湘奇观景致,深得其“变态万层”之“真趣”。开卷便是浓云翻滚,隐现出多山坡下,随着云气的飘然变幻,逐渐露出出山形,重迭起伏的山山岭岭影影绰绰地呈现让团团白云被。中段山川始露出清真容,主山屹立,尖峰兀,树丛映带,沙渚数再次,甚富高远和深远感。结尾处山色又逐步趋淡远,唯近处林岸、草庐明晰。自首至尾,迷濛、清明以及远近、浓淡,几度变幻,奥妙莫测。

时隐时显,忽明忽晦,迷濛又有着变化,故时人谓他“善画无根树,能描朦胧云。”(汤垢《画鉴》)同时他吧非常重视笔法,以名著触的雄浑笔法来泼染水墨,墨随笔走,在大笔涂染块面中,多来纵点、横点、落茄点和怪的破笔点,亦展现连勾带错的线条。笔和乌的有机结合,使米氏云山有所滋润及抑郁的性状。

清·郁逢庆《书画题跋记》、卞永誉《式古堂书画汇考》、吴升《大观录》、顾文彬《过云楼书画记》等题著录。

潇湘奇观图局部

潇湘奇观图局部

潇湘奇观图局部

潇湘奇观图局部

潇湘奇观图局部

云山墨戏图

《云山墨戏图》卷,(传)南宋米友仁绘,纸本,墨笔,纵21.4cm,横195.8cm。

本幅题识:“余墨戏气韵颇不凡,他日不易量也。元晖书。”又起清乾隆御题诗一首:“看山愁步山巑岏,看水爱听水潺湲。山水情似无浃洽,与浃洽之道漫漫。元气回合绝模拟,妙境恍惚思跻攀。真来分支矣米海岳,那会混的高房山。乾隆御题。”钤“几暇怡情”白文方印,“乾隆宸翰”朱文方印。另钤有吴希元、朱辉、梁清标、安岐鉴藏印及清内府藏印计22正在。尾纸有董其昌题跋:“米元晖山水卷皆为正高尚书所混。即余收《潇湘白云》长图,宋元名公题咏甚富,沈石田因中老年始觏为恨,余犹疑题咏虽真,似珠椟耳。神物或早已飞去。不若此卷的生气淋漓,布境特妙也。丙子(崇祯九年,1636年)六月三日,其昌题。”之后有冯铨、龚心钊二跋。钤有吴国逊、刘珍、朱辉、冯铨、梁清标、安岐等鉴藏印15方。

这个图描绘沿淮景色,近处岸边一修细径曲曲弯弯,间有板桥相连,远方峰峦起伏,云烟密布,溪流缓缓,林木森郁,屋舍隐现。此图采用“米家山水”的一枝独秀画法,山峦坡渚先用淡墨染就,继因大小各异的横向墨点反复在门户、山脊等部位还图写,从而达成表现江南风光润泽华滋、雾气迷蒙的奇作用。明代董其昌都带夫图于游洞庭湖,惊叹米友仁的写生本领,云:“舟赖斜阳,篷底一望空阔,长天云物,怪怪奇奇,一幅米家墨戏也。”

本幅曾经卞永誉《式古堂书画汇考》画卷十三、《墨缘汇观》卷三《名画上》、《石渠宝笈续编》卷十七笔录。

《云山墨戏图》原题为米友仁所描绘,但徐邦达先生因其画法、题款的所以画和开部位顶因素认为毫无米友仁原作。不过,此图画法全由“米家山水”而来,董其昌称该“元气淋漓,布境特妙”毫不夸张,对研究此派山水的要害价值肯定。

云山墨戏图有

云山墨戏图有

云山墨戏图有

云山墨戏图有

郭升归鱼图

山水

潇湘图

遠軸晴雲圖

遠軸晴雲圖局部

云山图

谈山图有

云山得意图局部1

云山得意图局部2

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