米氏山水,小米,米友仁作欣赏。齐白石不仅学他的绘,还因此他的名给儿取名!

士简介

此前萃花给大家介绍了齐白石的《山水十二条屏》,对,就是充分磕有9.3亿、跻身世界最值钱的华夏艺术品的天价画作。

米友仁(1074-1153年),一称作尹仁,字元晖,小名寅哥、鳌儿,是北宋书画家米芾的长子。黄庭坚戏称米友仁也“虎儿”,并送古印和诗词:“我有元晖古印章,印刓不忍与诸郎,虎儿笔力能扛鼎,教字元晖继阿章。”晚号懒拙老人,祖籍山西太原,迁襄阳,定居润州,系米芾长子,世称“小米”。书法绘画皆承家学,故世称“大小米”。早年以书画知名,北宋宣以及季年许选入掌书学,南渡后备受高宗优遇,官及兵部侍郎、敷文阁直学士,高宗赵构已命令他论法书。但对分辨书画“往往有一代附会迎合上意者”。工书法,虽未逮其大,然如王、谢家子弟,却从发生同等栽风格。他以及那父米芾,均为收藏家、鉴赏家。其风光画脱尽古人窠臼,发展了米芾技法,自成一家法。所打算水墨横点,连点成片,虽草草而成却不失天真,每写于开其画曰“墨戏”。其下“落茄皴”(即“米点皴”)加渲染之见方式勾勒山川自然的内容,世称“米家山水”,对新兴“文人画”影响比充分。其从政后那个于秘重,所画就亲朋好友也无缘得的,众嘲曰:“解作无根树,能描濛鸿云;如今供御也,不乐意与外人。”

内,里面有山、树叶的画法采用几乎千篇一律走向底杀卧点来见。

米友仁书法艺术特点和得

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如今,在过剩古书画上面可以看见他的跋尾。谈米友仁的书法,也得提米芾的书法。米芾的书法先是上学唐人,当他意识越套越去魅力的时,他虽起上溯唐人的书法。直到发现唐人的书法不如晋人那样天真自然之后,他就算开始一直为晋人书法也规范了。但是于约上,他是以第二王为宗的,尤其逼肖于王献之–现在我们只是观看的浩大王献之的创作,很可能是源于于米芾之手。他的书法成就极高,与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称呼“宋四家”。不过,在斯四小内部,人们也还热爱他的书法,因为他再像相同各类纯粹的书法家。他的笔墨技巧是无人能敌的,至今还如此。这样,在书法方面,米友仁几乎是亦步亦趋地模仿着他的爸,只是他的配没外爸爸那么的细致。

齐白石《山水十二条屏》之十《山中春雨》

于书法之中,米芾最为自信的,是外的故画和相–他的笔画在纵擒自如的技术中抑扬搓转,而形象上则带有在流利自如的魅力。有时见面由痛快淋漓的笔在扬尘,而而书法之结构没有在刹车挫起伏的线条间。这种微妙的处理方式,在他日后几乎从不丁能一气呵成。古风和新意,激励着他的特殊的书法艺术,以致被当时总体以外的晚年取完美之提高,成为华夏书法史上同一所雄伟的峰!有平等次外以写作之劲上,竟然用王羲之与王献的呢非放在眼里了。但是米友仁却休可知,他竟是尚未一样各被吴琚的总人口写得又如米芾,也低这套处北国的王庭筠。但是当南宋诗坛上,米友仁的书法还是勿克于鄙视的。他那么捭阖开张的字势,在以瘦纤细为主的南宋书坛上,无疑是别开生面的。尤其值得一提的凡,他可说凡是初成功地动了羊毫笔!羊毫在书法被的运用,增加了笔锋在提取准时的弹性,使线条的生成尤为细致,表现力更胜似。这是必须特别指出的。然而米友仁还是小承认自己的书法比谁好小。

这种以墨点画山石、树叶的画法并非齐老的原创,而是借鉴了宋代很书画家米芾(fú),所以叫“米点法”。

米友仁绘画艺术特色以及姣好

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米芾的绘则是不多,然而他的写在华绘画史上可有着不行忽略为戒的身价及好。如果我们以炎黄之景观画史上拿他的讳与外所创办的画法抹掉,那人们便无法知晓为什么起十二世纪起,中国的打会自北宋之厚写实而走向了个体心态的达。吴师道《吴礼部集》卷十八《米元晖云山图》里面有几乎句话说得死去活来深刻:“书法画法,至元章、元晖而转换。盖其修以放易庄,画为略代密。然于放而得妍,简而不失工,则二子之所长也。”的确,书法及了米芾的手中,才算是放旷起来;画法到了米芾的手中,也才真正简易起来–而及时一切都在米友仁的创作被取了体现。他的画间不充分出现物象,而独自是云烟缭绕,然而由于他针对高超的书法修养与用墨的技艺,却为了他外一样种力量,一点呢未伤他的个人趣味的发。他偶尔兴之所至,手边有啊就是就此什么,如莲蓬。也即是这般,他创造了炎黄绘画史上“自娱”一派。米友仁时在大团结之打及写在“墨戏”二字,就是这等同风的后续。

米芾,字元章,北宋书画家

米友仁的作画是心灵对自然的直反映,生气远来,仪态万千。他未是受制为本物象的时一模一样地,或者一草一木,而是用大自然全幅生动的山峦草木都终止于纸面之上,云烟晦明,才可表征我们心胸中蓬勃无尽的灵感和气韵。米友仁都提到好的写方式:“画的老境,于世海被同毛发事泊然无着染,每静室僧趺,忘怀万虑,与碧虚寥廓同其流!”宗白华先生在引起这句话后,把她比作尼采之阿波罗式的饱满,以坦然的心态,涵映这个世界之普遍精微。所以米友仁这种微妙境界的实现,端在他会盖从的动感涵养,培养同样切片天机,然后在专心寂照中突然一挥而即使的。

米芾以书法及是宋四家之一,打上以与该长子米友仁开创“米氏云山”假若留名画史,可以视为非常牛逼了。

画画之题款始自被苏东坡及米芾,然而他们却几乎没有当即上面的创作留下来,现存作品就发米友仁的。清人方薰《山静居画论》中有同等截说:“款题始于苏、米,至长、明遂多为题语位置画境者,画也因题益妙。高情逸思,画的阙如,题以发之,后世乃滥觞。”从这个意义上的话,诗、书、画的整合,于此颇起法门,无论如何也使算上米友仁同客功劳的。如他的《潇湘奇观图》,前画后题,又录了好多人家所发的诗篇,它们三者浑然一体,在米友仁之前,是无论如何也查找不出的。还待新鲜关系的,米芾在画画的样式方面,也杀发创造:是外首先单决不在绢上打,而独自于纸上面写,以还能达毛笔与宣的特征;第二,是他创立了挂轴小幅。像后来之书画之类,就是出于这种挂轴小幅而来之。这或多或少当以米友仁那里有发扬。米友仁的诗句。

合镇想必是雅强调米芾,当他第二男诞生时,他被儿取名齐良芾,名字被的芾即来自“米芾”,期待男随后能够成为像米芾那样的百般画家。

米友仁没有特别的诗文集,手迹传世又少,除几首开画诗外,《玉真法书赞》里产生他的《阳春词》一卷,近人朱祖谋辑其歌词校刻于《强村丛书》里面,唐圭璋先生同时录入《全宋词》里。他的诗歌多平易,近似于白描,偶尔用典,也无深,诗中时有洒脱滑稽的地方。他的原形再度像相同员诗人,所作词属柔婉一路,但连无亮弱不禁风,清而见骨,有时化用古人现成的诗篇很了不起,有如己有。如果他的词数量再多片,相信在歌词之创作史上,也会留下浓重的同样笔画。

吓,言归正传,让后者推崇的“米氏云山”是怎发的也?

米友仁代表作品

开宗立派的米氏父子

五代十国那会,山水画产生了不同派别:北方出现了荆浩开创之北边山水画系,运用水墨和大山大水的构图,表现壮美的阴山水;

阳则产出董源、巨然开创之呈现江南潮湿秀丽风景的江南山水画体系。

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荆浩,《匡庐图》局部

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董源,《龙宿骄民图》局部,台北故宫博物院藏

荆浩的画里勾、皴的施用较为明确,而董源的描绘呢以得比多。(勾:将物体的外轮廓、主要脉络用线勾勒出来,皴:表现山石、树木
纹理脉络的画法)

北山水画自荆浩以后,出现了关仝、李成、范宽,三人累了为水墨为主底景物画风,继续见雄伟壮阔的北边山水,世称“三寒鼎峙,百代标程”;

如若江南山水画这块,每当董源巨然之后,米芾米友仁父子异军突起,开创了云雾迷蒙的“米氏云山”,改为江南山水画体系之中兴者。

那么米氏云山到底是怎么的为?

《潇湘奇观图》、《云山墨戏图》、《山水》、《郭升归鱼》、《远岫晴云图》、《云山得意图》。

云雾迷蒙的“米氏云山”

习俗山水画为“勾皴法”状山石,但米芾特别看重画面上次与乌的相互融汇,去展示求意,用侧笔横点叠染,将水墨渲染和落茄大混点(也尽管米点)融为一体。

心疼的是,米芾山水之墨已经失传,所以后人研究“米氏云山”就多因为米友仁的画作作为依据。

例如米友仁的《潇湘奇观图》卷,画中山体先以清水笔润其大概,再用淡墨点染,后受墨叠染出深山大致层次,再因为浓墨破之,再乘水墨尚湿时因湿笔随山形态的转折、变化作点染。

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《潇湘奇观图》

这样,山的远近、虚实、凹凸全于描绘的水墨变化中体现

起用墨上看,山的顶部之所以黑稍深且地下,山体下部用黑稍淡且疏;烟云纯以湿淡的墨线勾而成为,很有古意;树先用画画起树干,再为要厚或淡的横点叠染树叶而成为。

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《潇湘奇观图》中山体墨色变化,烟云,  

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《潇湘奇观图》中的造

自打技法上来讲,《潇湘奇观图》中山石、树木的写照是纯以水墨点笔而成,不用一丝线漫漫写,并且没有“干破”之法。

总体画面烟迷蒙,变幻淋漓,充分体现了米氏云山“山以烟吧身穿,云以山为体”的云山特色。

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《潇湘奇观图》中烟迷蒙之景

画作的机要不仅仅在于山,也不仅仅在讲,若是介于云遮山、山浮云的云烟朦胧的风景。

只是只要写有这种状态其实呢殊为不易,《孙氏书画钞》中来个观点,大意是“雨山晴山,画家容易描绘;唯独晴欲雨、雨欲霁,宿雾晓烟,难以形容。”

潇湘奇观图

“以黝黑也戏”的打理念

“米氏云山”并无是无缘由地发生,一方面是以米芾中年移居镇江,看多了江南秀美柔和的山山水水,所以所写山水不若阴山水雄伟奇特,而是南方山水之烟云缭绕;另一方面则同父子二人的点染理念密切相关。

米芾自称所写云山“树石不得到细,意似便一度”。萃花翻译一下,大概就是是“不追求画得像,神韵到了就可”。这种画风和以宋徽宗为表示的那种刻意求工的画风是完全相反的,但同日常认为的“兴之所至,以黝黑也玩乐”一致。

米友仁强调自身的寄性表达与墨戏之趣,当绘画是“借物写心”、玩弄笔墨趣味以抒写“胸中盘郁”。每当米友仁画作的署名中,我们还而视“戏作”平等乐章,说明他还算把写生当作水墨游戏似的。

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米友仁,《远岫晴云图》,画作署名为“元晖戏作”

轮廓来说,米氏云山因点染代勾皴,注重水墨之下,使打上升至“墨戏”的方式精神高度,显得干瘪天真;米氏父子也多亏通过就种墨戏的姿态同母题选择(米氏云山)来达成他们承认的文人趣味。

《潇湘奇观图》卷,宋,米友仁作,茧纸本,墨笔,纵19.8cm,横289cm。

代替有后人,影响至今

中华民俗山水画世界,米氏云山大凡做文人山水画派系的平开支重要门户,自宋代米芾、米友仁父子创建以来,历经数百年而顶替出后人,至现代山水画世界,米派山水画技法表现力也是大强的。

元代高克恭,明代陈复明、董其昌给米氏云山底影响;明清正宗文人画家甚至用米派山水画推崇为“逸品”,这是文入画的十分高水准。

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高克恭,《云横秀岭图》

无论风景、构图、笔墨还是意趣等,都不过观望米氏云山风骨对该的震慑

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董其昌,《仿米云山图》,镜心

假设当将近现代,除了文章开始说的国画大师齐白石借鉴了米氏山水画的秘诀,世界抽象派艺术大师、法籍华人著名画家赵无极更是米芾的迷弟,“外是为此任何一样种意见观察的画家,是好书法家,是华夏顶宏大之画家之一。”

参考资料:

1云山墨戏——米氏云山底演进考

2“米氏云山”及其递传与演变

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本幅无款印,后张自题一段子:“先公居鎮江四十年,作庵於城的東高崗上,以海岳命名,一時國士皆賦詩,不可知盡記。翰林承旨翟公詩:‘楚米仙人好樓居,植梧崇岡結精廬。下瞰赤縣賓蟾鳥,東西跳丸天馳驅。腹藏萬卷胸垂胡,論議如何決九水渠。掀髯送目遊八區,欲让虞舜浮蒼梧。’云云,餘不能够記也。此卷乃庵上所見,大抵景致奇觀,變態萬層,多在晨晴晦雨間,世人鮮複知此。餘生平熟瀟湘奇觀,每於登臨佳處,輒複寫其真趣成長卷以悅目,不俟驅使爲之,此豈悅他人物者乎。此紙滲墨,本不可運筆,仲謀勤請不容辭,故爲戲作。紹興乙卯孟春建康□□官舍,友仁題。羊毫作字,正如此紙作畫耳。”乙卯为绍兴五年(1135年),米友仁50岁。后张另发薛羲、葛元喆、吴匏硕、贡师泰、邓宇志、董其昌等宋、元、明14家题跋。

米友仁也北宋尽人皆知书画家米芾长子,父子两人一道创造“米家山水”。此图绘米友仁十分熟悉的潇湘奇观景致,深得那个“变态万层”之“真趣”。开卷便是浓云翻滚,隐现出多山坡下,随着云气的飘然变幻,逐渐突显出山形,重迭起伏的山山岭岭影影绰绰地表现给团团白云中。中段山川始露出清真容,主山屹立,尖峰兀,树丛映带,沙渚数重,甚富高远和深远感。结尾处山色又逐步趋淡远,唯近处林岸、草庐明晰。自首至尾,迷濛、清明以及远近、浓淡,几度变幻,奥妙莫测。

时隐时显,忽明忽晦,迷濛又不无变化,故时人谓他“善画无根树,能描朦胧云。”(汤垢《画鉴》)同时他吗深看重笔法,以名作触的挺拔笔法来泼染水墨,墨随笔走,在大笔涂染块面中,多有纵点、横点、落茄点和畸形的破笔点,亦表现连勾带错的线条。笔和乌的有机结合,使米氏云山怀有滋润及窝火的风味。

清·郁逢庆《书画题跋记》、卞永誉《式古堂书画汇考》、吴升《大观录》、顾文彬《过云楼书画记》等题著录。

潇湘奇观图局部

潇湘奇观图局部

潇湘奇观图局部

潇湘奇观图局部

潇湘奇观图局部

云山墨戏图

《云山墨戏图》卷,(传)南宋米友仁绘,纸本,墨笔,纵21.4cm,横195.8cm。

本幅题识:“余墨戏气韵颇不凡,他日无易量也。元晖书。”又有清乾隆御题诗一篇:“看山愁步山巑岏,看水爱听水潺湲。山水情似非浃洽,与浃洽之语漫漫。元气回合绝模拟,妙境恍惚思跻攀。真有分矣米海岳,那会混的高房山。乾隆御题。”钤“几暇怡情”白文方印,“乾隆宸翰”朱文方印。另钤有吴希元、朱辉、梁清标、安岐鉴藏印及清内府藏印计22着。尾纸有董其昌题跋:“米元晖山水卷皆为初次高尚书所混。即余收《潇湘白云》长图,宋元名公题咏甚富,沈石田为中老年始觏为恨,余犹疑题咏虽真,似珠椟耳。神物或已飞去。不若此卷的生气淋漓,布境特妙也。丙子(崇祯九年,1636年)六月三日,其昌题。”之后发冯铨、龚心钊二跋。钤有吴国逊、刘珍、朱辉、冯铨、梁清标、安岐等鉴藏印15正。

这个图描绘沿淮景色,近处岸边一漫长细径曲曲弯弯,间发生板桥相连,远方峰峦起伏,云烟密布,溪流缓缓,林木森郁,屋舍隐现。此图采用“米家山水”的突出画法,山峦坡渚先用淡墨染就,继因大小各异的横向墨点反复在门、山脊等部位还图写,从而达到表现江南风光润泽华滋、雾气迷蒙的特殊功能。明代董其昌曾带此图为游洞庭湖,惊叹米友仁的写生本领,云:“舟潮斜阳,篷底一望空阔,长天云物,怪怪奇奇,一幅米家墨戏也。”

本幅曾经卞永誉《式古堂书画汇考》画卷十三、《墨缘汇观》卷三《名画上》、《石渠宝笈续编》卷十七笔录。

《云山墨戏图》原题为米友仁所描绘,但徐邦达先生根据那画法、题款的用画和写部位顶要素认为毫无米友仁原作。不过,此图画法全由“米家山水”而来,董其昌称该“元气淋漓,布境特妙”毫不夸张,对研究此派山水的首要价值肯定。

云山墨戏图有

云山墨戏图有

云山墨戏图有

云山墨戏图有

郭升归鱼图

山水

潇湘图

遠軸晴雲圖

遠軸晴雲圖局部

云山图

称山图有

云山得意图局部1

云山得意图局部2

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